Ali Makgreivs par “Mīlestības stāsta” tapšanu un tā mīļais režisors Artūrs Hillers

Var būt viegli izklaidēties Mīlas stāsts, 1970. gada filma, kurā galvenajā lomā ir Ali MacGraw un Ryan O'Neal kā dažādu zvaigžņu slāņu cienītāji. Bet filmas traģisko noslēguma ainu laikā ir grūtāk neraudāt - vienkārši mēģiniet. Mēs izaicinām jūs.

Iespējams, ka filma ir sarīkojuma vadītāja ar kādu ļoti mīļu dialogu, taču tā joprojām ir drausmīga un ļoti stilīga. Pēc tās pirmizrādes 1970. gadā Mīlas stāsts kļuva par bēguļojošu starptautisku hitu; auditorija visā pasaulē sašūpojās aptumšotajos teātros. Akadēmija piešķīra savu apstiprinājumu: septiņas nominācijas, ieskaitot labāko aktieru un aktrises nominācijas MacGraw un O'Neal. MacGraw, līdz tam brīdim virtuālais nezināmais ar vienu iesācēju filmu zem viņas jostas, kļuva par viņas paaudzes ikonu.

Tas šķiet kaut kā pareizi, ja labvēlība tika atgriezta natūrā: galu galā, Mīlas stāsts bija MacGraw paša mīlestības darbs: Viņa bija aizstāvējusi scenāriju pat pēc tam, kad tas tika noraidīts visā Holivudā. To paņēma Paramount vadītājs Roberts Evanss, kuru Makgreivs vēlāk apprecēsies.

Gaidāmais režisors Artūrs Hillers, kurš miris šomēnes 92 gadu vecumā, parakstījās tiešā režīmā. Vēlāk Evanss atgādināja, ka Hillers bija prasījis pārliecināt, lai viņš sāktu rīkoties Mīlas stāsts, un galu galā piekrita izspiest projektu starp divām citām filmām. Ironiski, ka tas vēlāk viņam nopelnīja Oskara pateicību un kļuva par viņa pazīstamāko darbu. (Tas, Evansa teiktais, arī padarīja Hilleru "miljonāru miljonu reižu, daudzkārt pārspējtu", protams, jauku pārpūli.)

Lielākā daļa starlets iztur izmēģinājumus Holivudā, bet ar Mīlas stāsts kā transportlīdzeklis MacGraw bija apzeltīts pakāpiens, kuru aizsargāja un aizstāvēja Evanss un Hillers, kuriem MacGraw palika tuvu līdz viņa nāvei. Zemāk viņa dalās atmiņās par filmas režisoru, producentu un zvaigznēm un to, kā tā uz visiem laikiem mainīja visu viņu dzīvi.

Kāda bija tava pirmā reakcija uz Mīlas stāsts?

AM: Kad es pirmo reizi lasīju skriptu, mani tas dziļi ietekmēja. Es domāju: Kāpēc es raudu? Tas ir tik vienkāršoti, un manas filmas gaumi ir labi, intensīvi, pieņemsim to šādi. Tātad, es to lasīju vēlreiz, un mani vienādi ietekmēja. Tajā laikā es joprojām biju parādā Paramount filmu, tāpēc es piezvanīju savam aģentam Marty Davidson un teicu: "Vai jūs nevarētu iegūt, ka šī ir filma?" [Piezīme: Pēc tam - Paramount vadītājs Roberts Evanss nebija vēlējies iesaistīties projektā, uzskatot to par pārāk sentimentālu, taču vēlāk teica, ka viņš to uzņēma, jo iemīlēja MacGraw. Tas nonāca pirmsražošanā.]

Vai atceraties savu pirmo tikšanos ar Artūru Hilleru?

AM: Es to nevaru aizmirst. Mani uzaicināja Bobs Evanss, Paramount produkcijas vadītājs, lai viņš iznāktu uz viņa Beverlihilsas māju, lai tiktos ar filmas Allena Arkina režisoru Popi. Mums bija tikšanās tajā slavenajā pārbaudes telpā, kura vēlāk nodega. Mēs visi vērojām Popi, un mēs viens otram patika, un tāpēc es dabūju darbu. Daļēji tas notika tāpēc, ka Mīlas stāsts būtu lēta filma, ko taisīt; no viņu viedokļa šī bija maza filma, nevis liels risks. Ja tas nedarbotos un man tajā nebūtu nekā laba, studijai tas nebūtu nekas liels.

Kādas bija darba attiecības ar Hilleru?

AM: Viss, ko es sākotnēji zināju, bija tas, ka es viņam patīku un cienu viņu, un tad es pieauga, lai viņu dievinātu. Lai ko Artūrs no manis prasīja, es izdarīju pēc iespējas labāk. Un es tiku svētīts atrasties šādās drošās rokās. Ikviens šīs pieredzes elements tika aizsargāts.

Viņš nekādā ziņā nebija atsaucīgs pret savu darbu - jūs precīzi zinājāt, ko viņš vēlas, lai jūs darītu. Viņš bija smalks. Tāpat kā ar klavesīna šāvienu, kuru viņš plānoja mēnešus iepriekš.

Kas par šo kadru, kas prasīja tik ilgus mēnešus ilgu plānošanu?

AM: Ir kadrs, kad [mans varonis] Dženijs spēlē klavesīnu pie maza apsvēruma, un Raiens skatās uz viņu, gandrīz pārvarot lepnumu. Mēs būtu varējuši izšaut kāda cita spēlējis rokas un atcirtis Ryanam, bet Artūrs negribēja viltot metienu. Tā es devos ar diviem maziem dīvāniem studijā Kārnegi zālē redzēt pianisti Lauru Fratti pārklāta ar damasku un smagu plastmasu, niecīga saldētava, kas piepildīta ar truša kažoku, mazuļa mazulis un a klavesīns. Mēs strādājām pie Baha, un man izdevās iemācīties. Lai gan es tagad to nevarētu izdarīt, ja jūs man samaksātu laimi.

Pastāstiet mums dažus neaizmirstamus mirkļus no filmēšanas.

AM: Nu, kad es iegāju fotografēt savu nāves ainu, es iegāju make-up, un viņi paskatījās uz mani un vienkārši aizsūtīja mani tieši uz televizoru. Zemteksts bija: "Tu izskaties šausmīgi bez grima un esi gatavs nāves vietai." [Smejas.]

Bija tik daudz citu brīžu, bet man patika, kad Raiens un es skrējām apkārt sniegā un spēlējāmies kā bērni Centrālajā parkā. Es nesen biju pārcēlusies uz Losandželosu, bet esmu no Ņujorkas, un es vienkārši mīlēju tur atrasties ziemā. Tas vienkārši jutās tik Ņujorkā.

Kas padarīja filmu par tik lielu hitu? Tās seismiskos panākumus negaidīja ne Holivuda, ne pat tās vadītāji.

AM: Mēs nezinājām, ka tas būs tik liels darījums, lai gan noteiktos brīžos, kamēr mēs filmējāmies, mēs meklētu un redzētu, kā apkalpe raud. Bet tomēr neviens no mums nedomāja, ka tas būs tas, kas izrādījās. Īpaši es: es biju nezināms; Raiens bija TV zvaigzne; nebija budžeta.

Bobs Evanss bija galvenā iemesla daļa Mīlas stāsts strādāja. Viņš ieteica:Mīlas stāsts scenārija autors] Ēriks Segals, ka viņš to padarīja par grāmatu, kuru arī izdarīja, un tā nonāca visu veidu bestselleru sarakstos. [131 lappuses novela, kuru Segals uzrakstīja tikai mēneša laikā, kļuva par tūlītēju bestselleru.] Tātad, jau šai filmai bija milzīga auditorija.

Bet pats stāsts tikai aizkustināja cilvēkus. Tas turpina mani apdullināt, ka to arī dara.

Kad jūs pēdējo reizi redzējāt filmu?

AM: Ak, dievs, pirms gadiem. Es godīgi nevaru atcerēties. Man nav ērti skatīties sevi filmā; Es neesmu no tām aktrisēm, kurām ir mājas ar sevi bildēm.

Bet jūs to esat redzējis, jā? Daži aktieri nekad neskatās savas filmas.

AM: Jā, protams; it īpaši, kad tas tika atvērts 1970. gadā. Mums bija galvenie seansi: decembra atklāšana Ņujorkā, bet pēc tam janvārī devāmies uz Karalienes mātes labdarības svētki Londonā un kundzes Pompidū lielā svētki, un mums katram bija jāsēž uz auditoriju laiks. Kopš tā laika esmu to redzējis, bet parasti to nejauši sasniedzot televizorā. Jūs zināt, ka ir pārāk slikti, ka mēs nesaņēmām autoratlīdzību, jo Mīlas stāsts ir visu laiku.

Pastāstiet mums savas domas par tēmu dziesmu "Mīlas stāsts (Kur es varu sākt?) "

AM: Esmu dzirdējis, ka tas tiek dziedāts visās valodās, bet es mīlu, ka to mazāk dzied, nevis spēlēju instrumentāli. Tā ir skaista melodija. Es to visu laiku dzirdu. Piemēram, es palīdzu draugam mūsu Amerikas indiāņu tirgū šeit [Santafē] ielu tirgū, un tur fonā nāca šī dziesma. Tu vienkārši klusi pasmaidi. Un cilvēki to man saista: Kad es ieeju restorānā un kurš tajā naktī spēlē klavieres, to spēlē.

Parunāsim par filmas slavenāko līniju, kuru izteicis jūsu varonis Dženijs: "Mīlestība nozīmē to, ka nekad nav jāsaka, ka jūs atvainojaties." Vai jūs tam ticat?

AM: Dievs, nē. Šis brīdis pilnīgi parāda, ka es neko nezināju par uzvedību; jebkura pieredzējusi aktrise būtu teikusi: “Kas? Tas ir atkritumi. "Bet tur es biju, Bostonā rauddams. Es domāju, ka tas ir tieši pretēji. Ja esat izdarījis kaut ko šausminošu kādam, kuru mīlat, jūs nesakāt tikai to, ka atvainojaties; jūs maināt savu uzvedību.

Ir Mīlas stāsts feministu filma? Es domāju, ka ir dažādi ziņojumi. Jūsu varonis Dženijs ir spēcīgs, izglītots un talantīgs, bet arī atsakās no, iespējams, izcilās mūzikas karjeras, lai atbalstītu savu vīru, un vēlāk vēlas paņemt bērnu, nevis doties uz Juilliard.

AM: [Pauzes.] Dievs, es nekad par to īsti nedomāju. Es domāju, ka Dženijai ir liela enerģija; viņa zina, ko vēlas; viņa ir gudra pakaļa. Es domāju, ka viņa ir stingri neatkarīga. Viņa nav paredzamā, mājsaimnieces simpātija, kas ir neapmierināta, jo nespēj izdarīt pati savu lietu. Viņa ir arī precējusies ar vīrieti, kuru aizrauj tas, kas viņa ir. Es nedomāju, ka viņa būtu izgājusi ārā kā krūšturis; varbūt citā laikā viņa būtu bijusi laukā Union laukumā, dūri pacelta.

Vai jūs attiecāties ar Dženiju?

AM: Mana māte bija neatkarīga māksliniece, kura ienesa algas. Kad es pabeidzu koledžu 1960. gados, es iestājos tajā laikā bez personiskas niknuma pret sievietēm, kuras katru vakaru bija nolikušas čības. Es nekad to neredzēju. Visi, kurus es zināju, rīkojās tā, kā rīkojās Dženija: mana māte, mani draugi Ņujorkā: viņi visi darīja visu, ko viņi gribēja, lai izdarītu pēc iespējas labāk. Un es strādāju kopš četrpadsmit.

Turklāt ir ārkārtīgi paveicies, ja ir brīnums, ka universitātei tiek piešķirta pilna stipendija: Dženijai bija Bārnards, bet man - Velslija. Ja jums ir paveicies to piedzīvot, jūs, iespējams, nemēģināsit izkļūt no šīm vietām, ja nezināt, ko jūs darīsit ar savu dzīvi.

Kaut arī šķiet, ka tā aspekti ir datēti tagad, Mīlas stāsts man likās, ka tas ir kluss palūrēt mainīgajā pasaulē. Rajenam ir citāts filmā "Tā ir jauna pasaule, Filips." Un jūsu abiem varoņiem ir sacelšanās pret klašu sanāksmes un rīko kāzas, kuras dari pats, jo Jenny norāda, ka tās ir negatīvi noskaņotas pret reliģiju tā. Bija Mīlas stāsts domāts kā drosmīgas jaunās pasaules portrets?

AM: Vai jūs zināt kaut ko dīvainu? Tas nekad nav šķērsojis manu prātu. Es esmu dzirdējis atkal un atkal par to, cik tālu tas bija no laikiem. Tas notika Vjetnamas kara laikā, un tika darītas neticamas pretkara filmas. Un Mīlas stāsts tika veikts lielā rases satricinājuma laikā, taču tas vienmēr tika raksturots kā pasaka, izņemot šo pasauli, un varoņi kā iekštelpu cilvēki.

Kā jūs tagad jūtaties par lomu Mīlas stāsts spēlējis savā karjerā, un kā tas tevi pozicionēja vēlākai karjerai?

AM: Bez tā es būtu varējis viegli nokļūt aizmirstībā. Tā kā filmas panākumi ir lieli visā pasaulē - līdz šai dienai es daudz ceļoju, un visā Indijā, Marokā, cilvēki nāk klajā un saka, kad jūs gatavojaties izveidot citu Mīlas stāsts? Man bija iespēja strādāt ar pārsteidzošiem cilvēkiem. Bez tā es būtu bijusi tā mazā aktrise, kura nevarētu izjust to pārtraukumu, kas viņiem dod gaitu.

Nu, protams, jums ir viens no lielākajiem pārtraukumiem un visu laiku labākajiem nobraucieniem.

AM: Esmu par to ļoti pateicīgs. Katru sekundi no [Mīlas stāsts] bija pārsteigums. Tas nozīmē, ka tas man deva pozīciju nozarē, kurā es biju pilnīgi nesagatavots. Daļa no tā bija biedējoša - pēkšņi viņi katru sekundi skatās uz tevi. Bet man bija pārsteidzoši labi, saprātīgi vecāki, un nekad nebija brīža, kad es domāju par izturēšanos kā dīva. Un, strādājot kopā ar Artūru, Raienu un Bobu, es atkal biju tik aizsargāts.

Vai jūs kaut ko citu gribētu pateikt par Hillera kungu?

AM: Tikai to, ka es viņu pilnībā dievinu, tāpat kā visi, kas viņu pazina.